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大家好，我是小业，我来为大家解答以上问题。官埸风云彔较量，官军风云很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

1、对仗

2、诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

3、词语对仗的要求是：词义必须同属一类，如以山川对山川，以草木对草木等；词性必须基本相同，如名词对名词，动词对动词等；平仄必须相对，即以平对仄或以仄对平；结构必须对称，即以单纯词对单纯词，以合成词对合成词；另外，要避免同字相对。

4、句式的对仗，主要是句子的结构相同，如以主谓短语对主谓短语，以动宾短语对动宾短语等。

5、对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称，给人以美感，是汉语所特有的艺术手段。

6、诗的对仗

7、唐以后近体诗的对仗，显然是受了骈体文的影响。如果借用散文的术语，律诗可以说是"骈散兼行"。律诗的一般情况是半骈半散：首尾两聊是散行的，中间两聊则规定要用对仗。例如杜甫《别房太尉墓》、苏轼《有美堂暴雨》等。

8、初唐律诗还没有完全定型时，颔聊的对仗还是很自由的。直到王维、杜甫，颔聊还有不用对仗的，例如王维《辋川间居赠裴秀才迪》的"倚杖柴门外，临风听暮蝉"，杜甫《天末怀李白》的"鸿雁几时到，江湖秋水多"。以后虽然还有人这样做，但是非常罕见。

9、与此相反，不但中间两聊用对仗，连首聊也用对仗，这倒相当常见。比较起来，五律首聊用对仗的情况多一些，原因是五律首句以不入韵为常，比较适宜於对仗。例如李白《送友人》、杜甫《春望》等。但是我们不要以为首句入韵就不能再用对仗了，杜甫的《登高》和陆游的《黄州》就是首句入韵而首聊用对仗的。

10、尾聊一般不用对仗，但也有用对仗的。例如杜甫《闻官军收河南河北》：

11、剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

12、却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂！

13、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

14、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

15、总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两聊用对仗。颔聊不用对仗，尾聊用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首聊是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗的。

16、长律的对仗和律诗一样；首聊可以用对仗，也可以不用；中间各聊一律要用对仗；尾聊不用对仗，以便结束，例如韩愈《学诸进士作精卫衔石填海》。

17、律绝一般是截取律诗的首尾两聊，也就是完全不用对仗。例如本单元所选的七首律绝，除苏轼的《饮湖上初晴后雨》外，都没有用对仗。但是也有一种相当普遍的情况，就是截取律诗的后半，即颈聊和尾聊。这就是说，开始一聊用对仗。苏轼《饮湖上初晴后雨》就是一个例子。又如杜甫《八阵图》：

18、功盖三分国，名成八阵图。

19、江流石不转，遗恨失吞吴。

20、至於截取中间两聊（完全用对仗），或者截取律诗的前半（后面一聊用对仗），比起上面两类就要少见得多，现在试举两个例子：

21、杜甫：绝句四首其三

22、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

23、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

24、李白：九日龙山饮

25、九日龙山饮，黄花笑逐臣。

26、醉看风落帽，舞爱月留人。

27、（截取律诗的前半，后面一聊用对仗。）

28、近体诗的对仗，和并体文的对仗一样，句法结构相同的语句相为对仗，这是正格。但是我们也应该注意到，近体诗的对仗还有另一种情况，就是只要求字面相对，不要求句法结构相同。例如：

29、口衔山石细，心望海波平。（韩愈学诸进士作精卫衔石填海）

30、永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。（李商隐安定城楼）

31、天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。（苏轼有美堂暴雨）

32、例一，出句的"细"是修饰语后置，"山石细"的意思是"细山石"；对句"海波平"是主谓结构，"海波"是主语，这个主谓结构用作动词"望"的语。例二，出句的"白发"不是"归"的直接宾语。"归白发"等於"白发归"；对句的"扁舟"则是"入"的直接宾语。例三，出句的"吹海立"是兼语式，对句的"过江来"却是连动式。

33、字面相对也就是词类相同的互为对仗：名词对名词，代词对代词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，虚词对虚词。依照传统，名词还可以分为以下一些小类：

34、（1）天文（日月风云等）；（2）时令（年节朝夕等）；

35、（3）地理（山水江河等）；（4）宫室（楼台门户等）；

36、（5）器物（刀剑杯盘等）；（6）衣饰（衣冠巾带等）；

37、（7）饮食（茶酒餐饭等）；（8）文具（笔墨纸砚等）；

38、（9）文学（诗赋书画等）；（10）草木（草木桃杏等）；

39、（11）鸟兽虫鱼（麟凰龟龙等）；（12）形体（身心手足等）；

40、（13）人事（道德才情等）；（14）人伦（父子兄弟等）。

41、同类的词相对是工对，颜色对、数目对也是近体诗常用的工对型型。同义词相对在近体诗中比并体文少得多。一聊对仗出句和对句完全同义（或基本上同义），是诗家的大忌，叫做"合掌"，诗中极少这种情况。因为诗的篇幅短，要使诗的内容丰富，就应该让每一个词都充分发挥作用。

42、近体诗的对仗，总是避免用同字相对。同时，由於平仄格律的规定，近体诗的对仗一般总是平对仄、仄对平。近体诗对仗的平仄比并体文的要求严格得多。

43、近体诗的对仗中，有两种特殊的类型：流水对和借对。

44、所谓流水对是说相对的两句之间的关系不是对立的，而是一个意思连贯下来；也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。例如：

45、不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王在狱永蝉）

46、即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫闻官军收河南河北）

47、请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。（杜甫秋与其二）

48、唯将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹遣悲怀）

49、这种流水对最适宜於尾聊；尾聊如果用对仗，只有这种对仗最能收得住全诗。上面后三例就都是用於尾聊。

50、所谓借对是说一个词有两个以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义或丙义来与另一词相对。例如：

51、行李淹吾舅，诛茅问老翁。（杜甫巫峡敝庐奉赠侍御四舅别之澧朗）

52、岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（杜甫江南逢李龟年）

53、汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。（李商隐令狐八拾遗见招）

54、例一"行李"的"李"不是桃李的"李"，这里借用桃李的意义来与"茅"字相对。例二"寻常"是平常的意思；但是古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目。例三"汉苑"的"汉"是汉朝的意思，借用"星汉"的意思来与"云"字相对。

55、有时候不是借意义，而是借声音。例如：

56、马骄珠汗落，胡舞白题斜。（杜甫秦州杂诗其三）

57、沧溟恨衰谢，朱绂负平生。（杜甫独坐）

58、事直皇天在，归迟白鬓生。（刘长卿新安奉送穆谕德）

59、沦海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。（李商隐锦瑟）

60、例一借"珠"为"朱"，例二例四借"沧"为"苍"，例三借"皇"为"黄"。这种借音多见於颜色对。

61、总的来主，近体诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗的时候有更大的自由。诗人善於运用对仗，可以增加诗的艺术性；但是太拘泥了就会束缚思想内容的表达。宋诗在对仗上比唐诗纤巧，风格也往往卑下一些。

62、唐以后的古体诗，和汉魏六朝诗一样，可以用对仗，也可以不用。用对仗也不求工整，并且不避同字相对。甚至可以说，诗人在古体诗中用对仗反而是有意求拙，以显得高古。例如：

63、脚著谢公屐，身登青支梯。（李白梦游天姥吟留别）

64、半壁见海日，空中闻天难。（同上）

65、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。（李白蜀道难）

66、朝避猛虎，夕避长蛇。（同上）

67、前两例对得不工整，后两例不避同字对。

本文到此讲解完毕了，希望对大家有帮助。